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【“复盘秋拍”系列报告】之五:“新”水墨的冰火现象 ·集粹斋美术馆·艺术资讯·业界资讯
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【“复盘秋拍”系列报告】之五:“新”水墨的冰火现象
来源: 雅昌艺术网专稿  作者:张桂森  加入时间:2014/12/19 16:44:51

摘要:导言:从香港的苏富比、佳士得,到北京、上海,几乎所有的拍卖公司都在秋天增设或扩大了他们的当代水墨版块,想在这个盘口有所作为。但相比春拍,由于过快的涨幅,当代水墨这个过去两年来最“烫”的版块内部开始出现了局部回落和调整。一边是这个单元里的艺术家不断的在创新高,另一边则是流拍的频…

 半年翻两番 市场太狂热

  “春天刚卖150万的东西,秋天想卖300万,这个市场还不够狂热吗?太狂热了!”这是经纪人伍劲关于本季秋拍新水墨的市场表现给出的直接答案。

  但是,在伍劲这里还有一个但是,“只不过这个狂热稍微被浇了一点冷水,就是最后流拍了。但也已经说明这个市场狂热了,即便如此我认为这个作品在两年之内300万还是必然要实现的,这个热潮并没有退却,应当说是在成长当中的。”伍劲说到。

  80后新水墨代表郝量的作品自2011年底上拍二级市场以来,第一次出现了流拍现象:来自北京保利秋拍的新水墨专场的封面——郝量《毒浮屠》底价280万未能成交。在此之前,与《毒浮屠》同属一系列的《幽暗》在香港保利春拍拍出195.5万港币的高价,而《幽暗》在2011年上拍时,当时价格仅17.7万港币。两天后,郝量的另一件作品《科学的世界》在北京匡时拍出230万的高价。

  伍劲所观察到的是,本季秋拍呈现出来的高开低走的新水墨市场,“保利那件郝量跟春拍的那件是同样的系列,价格要涨一倍,就知道这个市场多狂热。流拍不是冷却的表现,依然是狂热的表现。这个版块的诸如刘国松在创新高,徐累在创新高,徐华翎、彭薇等也在创新高,整体来讲工笔的部分更强劲一些。”伍劲说到。

高开低走 “新”水墨季末略疲软

  在更早的香港苏富比秋拍推出的“当代文人艺术:丘壑内营”拍卖中,总成交额达2480万港元,超出拍前高估价近一倍,成交率高达95%,其中八成半拍品更以高出估价成交。紧接着香港佳士得秋拍首次推出中国当代水墨专场,不仅获得90%的高成交率,还刷新了两位艺术家的拍卖纪录,他们分别是刘国松的《香江岁月》以及邱志杰的《给邱家瓦的三十封信》。

异地再战,嘉德秋拍推出的徐累费时五年创作的巨作《霓石》最终不负众望,以1840万元成交,超越此前由刘国松创下的1684万港币的纪录。北京保利以当代水墨作为先锋板块,增设“都市新水墨”及“国际视野下的当代水墨专场”等板块;在当代水墨日场中,作为封面作品的卢辅圣之《菩提》成交于667万元。而在北京保利的“水墨SHUIMO”夜场中,共计34件拍品,总成交额为2370.15万元,成交率为73.52%。北京荣宝的当代新水墨夜场143件当代水墨只交出683万元,48%成交率的成绩单。其中,保利和荣宝等当代水墨专场的封面及部分70、80后新水墨作品均遭遇不同程度的流拍。

  虽然不断有纪录产生,但是成交率的下降引起了人们的关注。2014年春拍,保利设立“现当代中国水墨回望三十年——中国新水墨”专场,共有67件新水墨作品上拍,成交率达83.58%,成交额为4324.575万元。相关数据显示,与年初以来,70、80后新水墨一级市场火爆程度不同的是,本场北京保利秋拍与其他已结束的场次类似,年末收官时,市场偏趋冷静。“徐华翎14平尺大作品第一件因品质卓越125万落槌,虽踏上百万台阶但此价不具备普遍性,为个案。被称为新工笔金童(郝)玉女(徐)也必须一步一个脚印,切莫拔苗助长。新工笔中第二梯队秦艾,高茜,黄丹,谭军,曾健勇(32万落槌)等表现平稳上升,只是曾健勇有作品出现流拍要注意市场调整。而吕鹏、刘琦、秦修平等在拍场逐渐浮出水面,有待观察新的市场风向。”独立市场评论人王从卉曾如此评价到。

保利香港当代水墨部门专家唐莉莉也曾在接受媒体采访时表示:“我一直劝大家冷静,当代水墨热这个课题以及这种说法目前是一个伪命题。真正热的是一级市场,现在还没轮到二级市场火爆的时候。我们在做这一块生意的时候是很辛苦的。讲实话,经典水墨一场我们就可能轻松获取6-8千万,而新水墨一场却很难做到两千万。”当代水墨一级市场强于二级市场表现,这在二级市场长期占据主导地位的大陆拍卖中是比较少见的。

  追溯到更早的2012年春拍,中国嘉德推出了“水墨新世界”专场拍卖,专场中53件拍品成交率高达92.45%,成交额达1377.4万元,4件拍品过百万。随后的2012年秋拍中,嘉德之外的多家拍卖公司也纷纷举办了当代水墨专场拍卖,中国嘉德继续推进“水墨新世界”,44件上拍作品成交39件,成交额为1736.85万元,成交率为88.64%。嘉德拍卖虽然在2012年开先河地推出了当代水墨专场,但在随后的2013年和2014年的大拍中都没有再次设立类似的专场,而是遴选当代水墨中的精品归入“大观—近现代书画夜场”以及当代书画的常规场之中,对当代水墨的作品质量和数量的把控都颇为严格。

  “嘉德在当代水墨的布局上非常保守,原因就在于不希望当代水墨有炒作的成分。”中国嘉德拍卖书画部负责人郭彤曾表示,但嘉德的谨慎观望却并未打消二级市场对当代水墨的热情,随后保利、荣宝、华辰、艺融还有诸多南京的拍卖行都纷纷设立专场推荐当代水墨,加之当代水墨在画廊和艺博会中的持续火热,形成国内一二级市场共推当代水墨的局面。

“新”水墨需更多时间沉淀

  但很快,本季秋拍的当代水墨二级市场表现渐渐显现出不稳定现象。在保利香港当代水墨部门专家唐莉莉看来,当代艺术市场和水墨市场有本质区别。“油画的量是有限的,一个油画艺术家一年的创作如果有十张、二十张已经很多了;但是水墨艺术家则不一样,比如画写意的艺术家,一年可能画两百张。有这样的市场存在,很多客人不需要到二级市场上来追逐,在一级市场上已经能满足了。更多的时候,我们在做当代水墨时强调拍卖对于水墨的一种态度,我们认为在新水墨里边可以梳理出一些市场上比较活跃的艺术家,并把这些艺术家推荐给我们的藏家。刨除掉对艺术有收藏和爱好的这些藏家,相当一部分人是把收藏作为一种投资行为。他们看好新水墨,是因为他们相信我们对于新水墨的专业判断。”

  而在蜂巢当代艺术中心负责人夏季风看来,原因还出现在对当代水墨的学术梳理目前尚处于比较薄弱的阶段,“不仅二级市场,一级市场也有问题,这一块的学术梳理,理论支撑都还比较弱。水墨本身的价格起来不应该这么快的。假如是一个理性的市场,应该有好的艺术家、好的作品有好的价格,一般艺术家有一般的价格,不好的艺术家价格是很糟糕的;但是在所谓‘水墨热’的前提下,市场就有盲目性,不管是好的坏的,涉及当代水墨这一块价格都很高,这个问题就出来了。我们冷静地分析这样的现象,背后跟当代艺术来比较,理论系统、学术梳理,理论支撑都是有一定欠缺的。在我看来还没有做到位,这个做到位需要有一定的时间,在我看来这个时间给予的还不够充分。”夏季风说到。

  太和艺术空间的负责人贾廷峰则直接为“当代水墨热”泼了点“凉水”,在他看来,当下对“当代水墨”的概念定义极其混乱,而其资本强力介入当代水墨,逐利的天性驱使艺术市场对定义当代水墨的愿望又非常迫切,以至于草草甚至荒谬地将“当下仍然健在的艺术家的水墨创作”曲解为“当代水墨”。“虽然一些专场名设为‘当代水墨’或‘当代书画’,但其中拍品大多和‘当代’扯不上关系,主要还是沿袭古人的传统国画,并囊括了很多已故近现代名家的书画作品。类似这种挂羊头卖狗肉的投机行为在艺术产业链上的其他环节也比比皆是。说到底,资本与‘当代水墨’的联姻不过是一场露水情缘,资本的主要目的也从来不是为艺术事业的发展提供正能量,‘当代水墨’不过是其用以牟利的时髦噱头,可以同甘,但绝不能共苦,一旦‘当代水墨’式微,其联姻对象——资本,恐怕会最先敲响退堂鼓。”

  “还有一个可能性就是开始出现分化,经过市场的选择和淘汰,并不是大家都在上涨,有的是不是要跌呢?”在问到明年“新”水墨市场趋势时,经纪人伍劲如此预测到。



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